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高中那会常在乐团的图书角看三联杂志《爱乐》，有一期的主题人物是维瓦尔第，在书里我第一次看到了“有品”的“提琴”——维奥尔琴。当时对弦乐器很感兴趣，也乘兴查阅了不少资料来了解这种新奇的乐器。今晚看到阿米的动态，一时兴起把当时整理的东西翻了出来，顺便分享一下。
中世纪到巴洛克时期之间出现了大量的弦乐器，其承袭关系由于史料和实物相对较少、名称相近
（一方面，中世纪拉丁文vitula【弦乐器】派生出了viola一词，成为大量弦乐器名称的词根【“什么什么样的弦乐器”。例如："Viola da braeeio"，"Violone"等等】；
另一方面，同一单词在英意德西等语言中拼写近似而有差【例如：维奥尔琴-英"Viol"—意"Viola da gamba"—法"Viole de gambe"】,一定程度上造成了混乱）
而难以考证。此外随着文化交流，弦乐器的发展也相互影响，后期的弦乐器也具有更多不同种类的早期弦乐器的影子。
关于维奥尔琴家族：
维奥尔琴的意大利文"Viola da gamba"大意为“腿式弦乐器”，即在腿上或腿间演奏的弦乐器——维奥尔琴家族成员根据音域有不同规格，但无论大小都竖立演奏，大型的在腿间，小型在膝上或膝间。
维奥尔琴的起源有争议，一说独立发展于威尼斯（——意大利弦乐器专家Stefano Pio，未找到相关文献）一说源自西班牙的乐器Vihuela（相似性较高）：
Vihuela的形状跟古典吉他基本一致（吉他的祖先之一），有6根弦，指板有品丝，定弦44344，有使用琴弓的演奏方法，有传播到意大利的历史。
维奥尔琴家族形状上与吉他有一定相似性，大部分为6根弦（有5弦或7弦的家族成员），指板有品丝，多数定弦为44344，一般为擦奏。
私以为第二种说法可能性更大。
既然提到吉他、维奥尔琴，顺便提一嘴昙花一现的"Arpeggione"——根据外形译为“吉他形大提琴”，因舒伯特为其作了一部奏鸣曲流行一时，但很快没落。
Schubert:Sonata for Piano and Arpeggione in A Minor, D. 821
m.bilibili.com
再谈提琴与维奥尔琴：
维奥尔琴家族与提琴家族在外形上相似，也被译为“古提琴”，这个“提琴”更应该是泛指概念，二者关系甚至不如Viluela与维奥尔琴那般近。
据研究，维奥尔琴与提琴几乎同期出现，前者约1510年（画作）开始出现，后者约1530年（画作，最初为3弦），二者在两百年的时间里并肩发展直到维奥尔琴没落。
当时提琴的描述是"Viola da braccio"——“臂式弦乐器”，内部构造放一边，提琴家族固定下来的主要特征是：均有4弦，其中大中小提纯五度定弦，“圆肩”（倍大另外展开），指板无音品，音孔为f形（维奥尔琴为c形），此外，持弓方法也不同。
而在提琴之前还有一些弦乐器也符合这个描述，并且对提琴应有重要影响，例如：
"Rebec"——“里贝克琴”，五度定弦，无音品，架在上臂或肩部演奏，被认为对小提琴的定弦和技术有影响。
"Lira da braccio"——臂式里拉琴（属于里拉琴家族，里拉琴被视为欧洲大多数弓弦乐器的祖先），其外形与提琴十分相似，同样有五度定弦，同样无音品，同样架在肩部演奏。
有无音品和定弦更多地反映了理念上的承袭，从这个角度看，提琴家族更接近于里贝克琴、臂式里拉琴一脉的发展，而维奥尔琴更接近是Vihuela或鲁特琴家族在弓弦方向上的改进。
挑出来的倍大：
倍大的谱系归属也有争议，但它与提琴家族的关系显然不如其他三位成员密切。纯四度定弦、“塌肩”的特征反映出它与维奥尔琴家族走得很近，而根据制琴师的说法，倍大提琴的内部构造与提琴家族基本一致。算是两个家族共同的孩子吧🌚
有关维奥尔琴家族与提琴家族可以看看这篇文章，查了一下知网应该搬运自期刊《音乐爱好者》。
www.xtqzf.com
还要感谢20世纪早期兴起的古乐运动，发掘、复原了好多古乐器，很开阔眼界。偶尔探讨探讨还是非常有趣的。
图一：7弦的维奥尔琴 品丝 c孔 塌肩
图二：几种维奥尔琴 腿间演奏
图三：提琴家族（除倍大）
图四：大中小提 无品丝 f孔 圆肩
图五：倍大 塌肩
图六：圆肩与塌肩
图七：里贝克琴（1509年）
图八：臂式里拉琴（1500年）
图九：Arpeggione
中世纪到巴洛克时期之间出现了大量的弦乐器，其承袭关系由于史料和实物相对较少、名称相近
（一方面，中世纪拉丁文vitula【弦乐器】派生出了viola一词，成为大量弦乐器名称的词根【“什么什么样的弦乐器”。例如："Viola da braeeio"，"Violone"等等】；
另一方面，同一单词在英意德西等语言中拼写近似而有差【例如：维奥尔琴-英"Viol"—意"Viola da gamba"—法"Viole de gambe"】,一定程度上造成了混乱）
而难以考证。此外随着文化交流，弦乐器的发展也相互影响，后期的弦乐器也具有更多不同种类的早期弦乐器的影子。
关于维奥尔琴家族：
维奥尔琴的意大利文"Viola da gamba"大意为“腿式弦乐器”，即在腿上或腿间演奏的弦乐器——维奥尔琴家族成员根据音域有不同规格，但无论大小都竖立演奏，大型的在腿间，小型在膝上或膝间。
维奥尔琴的起源有争议，一说独立发展于威尼斯（——意大利弦乐器专家Stefano Pio，未找到相关文献）一说源自西班牙的乐器Vihuela（相似性较高）：
Vihuela的形状跟古典吉他基本一致（吉他的祖先之一），有6根弦，指板有品丝，定弦44344，有使用琴弓的演奏方法，有传播到意大利的历史。
维奥尔琴家族形状上与吉他有一定相似性，大部分为6根弦（有5弦或7弦的家族成员），指板有品丝，多数定弦为44344，一般为擦奏。
私以为第二种说法可能性更大。
既然提到吉他、维奥尔琴，顺便提一嘴昙花一现的"Arpeggione"——根据外形译为“吉他形大提琴”，因舒伯特为其作了一部奏鸣曲流行一时，但很快没落。
Schubert:Sonata for Piano and Arpeggione in A Minor, D. 821
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再谈提琴与维奥尔琴：
维奥尔琴家族与提琴家族在外形上相似，也被译为“古提琴”，这个“提琴”更应该是泛指概念，二者关系甚至不如Viluela与维奥尔琴那般近。
据研究，维奥尔琴与提琴几乎同期出现，前者约1510年（画作）开始出现，后者约1530年（画作，最初为3弦），二者在两百年的时间里并肩发展直到维奥尔琴没落。
当时提琴的描述是"Viola da braccio"——“臂式弦乐器”，内部构造放一边，提琴家族固定下来的主要特征是：均有4弦，其中大中小提纯五度定弦，“圆肩”（倍大另外展开），指板无音品，音孔为f形（维奥尔琴为c形），此外，持弓方法也不同。
而在提琴之前还有一些弦乐器也符合这个描述，并且对提琴应有重要影响，例如：
"Rebec"——“里贝克琴”，五度定弦，无音品，架在上臂或肩部演奏，被认为对小提琴的定弦和技术有影响。
"Lira da braccio"——臂式里拉琴（属于里拉琴家族，里拉琴被视为欧洲大多数弓弦乐器的祖先），其外形与提琴十分相似，同样有五度定弦，同样无音品，同样架在肩部演奏。
有无音品和定弦更多地反映了理念上的承袭，从这个角度看，提琴家族更接近于里贝克琴、臂式里拉琴一脉的发展，而维奥尔琴更接近是Vihuela或鲁特琴家族在弓弦方向上的改进。
挑出来的倍大：
倍大的谱系归属也有争议，但它与提琴家族的关系显然不如其他三位成员密切。纯四度定弦、“塌肩”的特征反映出它与维奥尔琴家族走得很近，而根据制琴师的说法，倍大提琴的内部构造与提琴家族基本一致。算是两个家族共同的孩子吧🌚
有关维奥尔琴家族与提琴家族可以看看这篇文章，查了一下知网应该搬运自期刊《音乐爱好者》。
www.xtqzf.com
还要感谢20世纪早期兴起的古乐运动，发掘、复原了好多古乐器，很开阔眼界。偶尔探讨探讨还是非常有趣的。
图一：7弦的维奥尔琴 品丝 c孔 塌肩
图二：几种维奥尔琴 腿间演奏
图三：提琴家族（除倍大）
图四：大中小提 无品丝 f孔 圆肩
图五：倍大 塌肩
图六：圆肩与塌肩
图七：里贝克琴（1509年）
图八：臂式里拉琴（1500年）
图九：Arpeggione
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