/ 背影

整理了从2020年10月到现在拍过的『背影』。
从一张橙发色背影的照片开始，发现自己越来越多地会无意识抓拍人的背面。和前几年拍照抓到『人的决定性瞬间』的急切动机相比，现在更喜欢记录人“背过身去的样子”。
承着和电影《一一》中男孩同名的缘分，我也将这种无意识拍摄变成了自己扫街时的某种既定的乐趣。
一个人，一对人和一群人。单从背影出发，从局部，站姿及人和环境的状态去揣摩情绪，是种别样的趣味。
来自上海，北京，杭州和合肥的公园和街道，多是散步，玩耍和通勤时的随拍。我最喜欢的是P3的主题，衣着时尚的阿姨们。

虽然hxd的拳皇技高一筹，但是不可否认的是在街霸里没人可以躲过我的波动拳🫵🏻

想问友邻有没有推荐的理光GR2维修的店铺哇，高强度使用外加老毛病让侧面的胶皮有些脱落了，正好也想再换个外屏。实在是很喜欢这台机器，想用得再久一些🥺

重轻工作报告（雾）！
机核会员含金量又上升了一点

日落时惘闻演浪味仙，场外适时地放起了烟花，VJ中焰火的流光和乐队重叠，曝光不均让天空像在深夜，小号奏起，真是美到恍惚。

生活了近二十年的街区近半年都在拆迁，往家走的过程中，看到上过几个月的幼儿园不知去向，只留下破损的招牌。楼下的人正焚烧着生活垃圾，火光熊熊，发出刺鼻的气味。远处负责拆除的挖掘机缓缓驶过，突然有了时代车轮碾过的实感。

安溥、陈老师、Waa，集齐了对青春期影响最深的三位台湾歌手的现场，嘿嘿，打工氮泵了。

好天气骑车人大满足😋

天气好时，骑车上班这条路确实算得上一天的moment了😎

通关了Part1，想让时间静止在这一刻。

入手PS5后几天连推《最后生还者》 进度过四分之三，2024年才玩到《最后生还者》，尤其是在看剧在前的情况下，初体验绝非最佳。剧集力图还原游戏的结果，就是被以场景、台词为单位地完全剧透了，剧情的张力和情感冲击都被大大削减。

但即使如此，在顽皮狗强叙事，弱引导（资源补给相当吝啬）的安排中，还是会被严丝合缝地被嵌故事的发展中，在结束一大章节后需要缓缓。

这是我第一次接触到顽皮狗的作品，同类比于高工业水准的游戏制作主体R星（刚好前段时间在回顾《荒野大镖客2》），顽皮狗的制作方向是用密度极高的精细演出动作去打造真实感，而大镖客则是以强交互来模拟西部的沉浸感。

这就让我游玩的体验有了很明确的区别：我会为《最后生还者》高精度的模型和场景只作背景板而可惜，在播片段落中更注重爱莉和乔尔的微表情，以及战斗段落的音效表现。

而在游玩《大镖客2》时，更关注亚瑟和场景的互动，表现钓鱼、捕猎、和路人对话的交互和质感。时隔五年再玩此作，可能真是因为年纪到了，对于慢悠悠的结算动作并不再感到不耐烦，而是饶有兴趣地开始研究起德州扑克、钓鱼（做的是真好啊），狩猎，甚至花了整整一玩来玩亚瑟的相机去捕捉营地里NPC的状态，别有乐趣。

最后，两作的照片模式都相当具有可玩性，花了很久在上面玩拍照，相当有意思，获得另一种玩大型游戏的乐趣了。