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通过放置地块和建筑建造园林！Global Gam Jam两天和小伙伴通宵做出来的仿《筑梦颂》游戏。
cosformula.itch.io
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开设社交媒体账号，每一个关注者都对应模拟城市内的一个居民会发生什么？
STATVILLE：一个游戏化与社交媒体结合的社会实验。
STATVILLE的作者创建了一个ins账号，使用3D建模软件设计了城市的基本组件。账号每增加一个关注者，就在城市内新盖一幢房屋。并且每天将城市的风景渲染成动画发布在ins账号上，辅以AI配音。
第一个月，没有收到一个关注，第三个月时，关注数超过了100，随后在一个Reddit帖子的曝光下开始快速增长。
作者利用ins的投票功能，让“市民”决定下一步建造什么公共建筑，公共建筑不断增加的同时，城市继续发展壮大
。125天后人口达到1000，157天以后人口数开始迅速增长，随后达到10万、25万。
市民开始自称为：STATIZENS，社区也开始蓬勃发展，在Discord上成立了各种各样的兴趣小组，也有不少市民创建了新的账号来cosplay城市的各个部门。
项目开始一年后城市人口达到了80万，他将这段经历发布在了Youtube。
STATVILLE Ins: www.instagram.com
Youtube: youtu.be
STATVILLE：一个游戏化与社交媒体结合的社会实验。
STATVILLE的作者创建了一个ins账号，使用3D建模软件设计了城市的基本组件。账号每增加一个关注者，就在城市内新盖一幢房屋。并且每天将城市的风景渲染成动画发布在ins账号上，辅以AI配音。
第一个月，没有收到一个关注，第三个月时，关注数超过了100，随后在一个Reddit帖子的曝光下开始快速增长。
作者利用ins的投票功能，让“市民”决定下一步建造什么公共建筑，公共建筑不断增加的同时，城市继续发展壮大
。125天后人口达到1000，157天以后人口数开始迅速增长，随后达到10万、25万。
市民开始自称为：STATIZENS，社区也开始蓬勃发展，在Discord上成立了各种各样的兴趣小组，也有不少市民创建了新的账号来cosplay城市的各个部门。
项目开始一年后城市人口达到了80万，他将这段经历发布在了Youtube。
STATVILLE Ins: www.instagram.com
Youtube: youtu.be
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约翰·卡马克和约翰·罗梅洛是游戏史上有里程碑意义 id software的创始人。
罗梅洛在1994年离开id与他人一同创建了离子风暴游戏公司，用相当长的时间主持设计并制作了《大刀》，但游戏既不叫好也不叫座，被称为最被高估的3D射击游戏。
2001年罗梅洛辞职，数年后离子风暴不复存在。
卡马克对离子风暴失败原因的观点是：
> 罗梅洛的主要错误是认为“抽象创意设计”（abstract creative design）是成功游戏的主要、甚至是最重要的部分。游戏中的“战略创造力”（strategic creativity）还不到努力的 1%。
他进一步解释“抽象创意设计”和“战略创造力”：
> 可能每个人都在与朋友交谈时做过一些“游戏设计”。一个晚上，你就可以列出游戏的基本特征——玩家做什么、环境是什么样、障碍是什么、游戏中的工具是什么样、情节是什么、风格是什么。游戏的风格是什么，以及游戏的一些独特的钩子。
> 世界上最好的设计师所创造的东西与相当多有相当头脑的玩家在这一点上所创造的东西之间并没有太大的区别。这就是“抽象创造力”方面。这部分并不是那么有价值。并非一文不值，但这不是一个公司应该围绕运转的核心。
> 设计的真正价值在于实现和测试期间的取舍。不是一开始做出的几十个决定，而是产品被赋予生命时做出的数千个小决定，并随着周围事物的发展而不断修改。如果你采用两种游戏设计，一种好，一种坏，然后将它们交给两个开发团队，一种好，一种坏，那么好的开发团队可以用糟糕的设计制作出优秀、有趣的产品，但糟糕的开发团队可以毁掉最巧妙的设计。重点应该放在开发过程上，而不是（初始）设计上。
> 那些在实施之前拥有 500 页设计文档的游戏也是在自欺欺人，因为如果没有实际体验大量交互，你就无法做出所有细节决策。
> 将创造力奉为神明也可能成为懒惰的借口。文化中有一种广泛的信念认为，创意源自灵感，不能操之过急。不对。灵感只是你的潜意识将事物组合在一起，并且可以通过一点自省将其变成一个积极的过程。
> 专注、努力工作是成功的真正关键。密切关注目标，并继续迈出下一步以完成目标。
- games.slashdot.org
- zh.wikipedia.org
- zh.wikipedia.org
罗梅洛在1994年离开id与他人一同创建了离子风暴游戏公司，用相当长的时间主持设计并制作了《大刀》，但游戏既不叫好也不叫座，被称为最被高估的3D射击游戏。
2001年罗梅洛辞职，数年后离子风暴不复存在。
卡马克对离子风暴失败原因的观点是：
> 罗梅洛的主要错误是认为“抽象创意设计”（abstract creative design）是成功游戏的主要、甚至是最重要的部分。游戏中的“战略创造力”（strategic creativity）还不到努力的 1%。
他进一步解释“抽象创意设计”和“战略创造力”：
> 可能每个人都在与朋友交谈时做过一些“游戏设计”。一个晚上，你就可以列出游戏的基本特征——玩家做什么、环境是什么样、障碍是什么、游戏中的工具是什么样、情节是什么、风格是什么。游戏的风格是什么，以及游戏的一些独特的钩子。
> 世界上最好的设计师所创造的东西与相当多有相当头脑的玩家在这一点上所创造的东西之间并没有太大的区别。这就是“抽象创造力”方面。这部分并不是那么有价值。并非一文不值，但这不是一个公司应该围绕运转的核心。
> 设计的真正价值在于实现和测试期间的取舍。不是一开始做出的几十个决定，而是产品被赋予生命时做出的数千个小决定，并随着周围事物的发展而不断修改。如果你采用两种游戏设计，一种好，一种坏，然后将它们交给两个开发团队，一种好，一种坏，那么好的开发团队可以用糟糕的设计制作出优秀、有趣的产品，但糟糕的开发团队可以毁掉最巧妙的设计。重点应该放在开发过程上，而不是（初始）设计上。
> 那些在实施之前拥有 500 页设计文档的游戏也是在自欺欺人，因为如果没有实际体验大量交互，你就无法做出所有细节决策。
> 将创造力奉为神明也可能成为懒惰的借口。文化中有一种广泛的信念认为，创意源自灵感，不能操之过急。不对。灵感只是你的潜意识将事物组合在一起，并且可以通过一点自省将其变成一个积极的过程。
> 专注、努力工作是成功的真正关键。密切关注目标，并继续迈出下一步以完成目标。
- games.slashdot.org
- zh.wikipedia.org
- zh.wikipedia.org
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强调游戏的商业性不等于忽视游戏的作品性。游戏当然也需要是一个被玩家认可的作品，这一点本无需强调，但在讨论中很多人认为这一点被忽视了。
游戏玩家和独立游戏创作者应该是站在一边的，正如制作出《饥荒》、《缺氧》的科雷娱乐的理念：游戏工作室可以用合理的预算在正常的工作时间内以公平的价格制作受欢迎、有趣的游戏，并且仍然可以获得成功。
在理想情况下，制作出受市场欢迎、被玩家喜爱、且能获得成功的作品，对玩家、创作者、行业都是胜利。
关注市场不等于一味迎合市场。游戏立项和创业一样，关注市场的目的是为了寻找利基市场，在利基市场需求与自己的能力范围与自身爱好三个圈里寻找重合。
因为独立游戏当下并不是一个蓝海市场，独立游戏神话的年代已经过去。80%的独立游戏收入小于$5k，而某些品类如puzzle platformer则更是过度饱和，我们常常看到的是品质尚可的游戏销量却非常惨淡。
这当然不是说你完全不能在今天做一个puzzle platformer，但你不得不考虑，在这个竞争激烈的品类，你自身的能力是否足够脱颖而出。还是说选一个你同样热爱但竞争更小的另外一个品类。
相较之下，竞争不那么激烈的品类情况要好得多。例如开放世界生存建造类别下的游戏只有40%收入小于$5k，也可以找到许多卖相似乎一般，但收入还不错的游戏。同样的还有城市营造、基地建设与殖民地模拟。
在这样的背景下，你该如何选择你的下一个项目？
游戏玩家和独立游戏创作者应该是站在一边的，正如制作出《饥荒》、《缺氧》的科雷娱乐的理念：游戏工作室可以用合理的预算在正常的工作时间内以公平的价格制作受欢迎、有趣的游戏，并且仍然可以获得成功。
在理想情况下，制作出受市场欢迎、被玩家喜爱、且能获得成功的作品，对玩家、创作者、行业都是胜利。
关注市场不等于一味迎合市场。游戏立项和创业一样，关注市场的目的是为了寻找利基市场，在利基市场需求与自己的能力范围与自身爱好三个圈里寻找重合。
因为独立游戏当下并不是一个蓝海市场，独立游戏神话的年代已经过去。80%的独立游戏收入小于$5k，而某些品类如puzzle platformer则更是过度饱和，我们常常看到的是品质尚可的游戏销量却非常惨淡。
这当然不是说你完全不能在今天做一个puzzle platformer，但你不得不考虑，在这个竞争激烈的品类，你自身的能力是否足够脱颖而出。还是说选一个你同样热爱但竞争更小的另外一个品类。
相较之下，竞争不那么激烈的品类情况要好得多。例如开放世界生存建造类别下的游戏只有40%收入小于$5k，也可以找到许多卖相似乎一般，但收入还不错的游戏。同样的还有城市营造、基地建设与殖民地模拟。
在这样的背景下，你该如何选择你的下一个项目？
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