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其幺子Cherry
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ENFP快乐小狗
理想是成为“生活家”
半只脚在日剧日影日音日娱
爱摄影爱扫街爱人像但都很业余
日记本、碎碎念、偶尔也会思考人生
其幺子Cherry
2年前
同样改编村上的文本,李沧东和滨口龙介的影像在“干净程度”上真的很不同,该说是一些两国电影的区别,还是对两个国家形貌的stereotype?《驾驶我的车》里的一切都极其整洁、有序、无瑕,且不说广岛的海和北海道的雪地,甚至垃圾焚烧厂里都没有一丝灰尘。而《燃烧》的镜头截然相反,它不避讳甚至彰扬着凌乱、无序甚至肮脏——女孩乱糟糟的房间、夕阳下切割天空的杂乱电线、男主回到乡下时一脚踩进泥水。
对比起来看真的很有意思,文本本身当然没有这些细节的呈现,因此感觉到了一些影像能比文字所承载的信息量。
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其幺子Cherry
2年前
昨天熬了个大夜把Severance一口气看完了,太牛逼了看得我全程倒抽冷气,台词镜头配乐都极简冷峻压抑克制(不愧是你苹果!),又深深贯彻了科幻惊悚的核心审美——场景设置里没有窗户的空旷办公室、无数个一模一样转角的走廊、走出不去的楼梯间,我尤其喜欢电梯里从外界正常的“Outie”人格转变为只有八小时职场记忆的“Innie”人格的希区柯克变焦镜头。

长段充满隐喻的台词很奥威尔,剧情也走得精细缜密,推进节奏虽然不是让人肾上腺素持续飙升的“爽”感,但依然想让人一口气看下去。

最主要可能是有一种感同身受的毛骨悚然吧,资本和职场对人的囚禁和异化深深触及了社畜的灵魂,“驯服一个囚犯的最可靠方法是让他相信自己是自由的”“Your job needs you, not the other way around”。反乌托邦的主题真的既1984又美丽新世界…
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其幺子Cherry
2年前
自从收藏了几条东京樱花的笔记之后,我现在打开小红书满屏都是粉色的目黑樱花,仿佛在东京街头云散步。
无论明年的此时此刻疫情和世界如何,flag和梦想还是要有的:明年樱花季之前攒够钱买长焦镜头、去日本看樱花、kp的蛋巡和萌音的简爱音乐剧。
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其幺子Cherry
2年前
特别仰慕那些把青春期写得很好的作者。不是那种明朗而热血的青春,而是幽微且脆弱的青春——隐秘的心思,敏锐的感知,萌发的感情,还有随之而来的不可解的孤独。我极易共感于那些精妙的青春叙事,却自知难以捕捉这层暧昧的光景…

记录一下近期看过的印象深刻的以青春/少年为主题的短篇。
王安忆《黑弄堂》—— 少年时学校社会里起落的人际关系和隐秘的心思如同弄堂黑色幽深的窗口,但我也曾牵着你的手一同跳进阳光河里。
三岛由纪夫《香烟》—— “每天依然未解决地过去了。这种微不足道的小事,在少年时代也是难以容忍的。”那支香烟早已在暧昧模糊的回忆里被标记上了各种意义,象征着递来香烟的那双手,象征着憎恶、踌躇又隐隐渴望的某种生活方式。
村上春树《山鲁佐德》—— 在性事后讲述青春故事的女人,讲述着偷偷溜入暗恋之人家中并偷走一些什么同时留下一些什么的小偷少女。极其震撼的场景,所以我们究竟如何理解成长中不断膨胀的欲望,以性为代表?又如何留下些什么变化,以向这个世界证明我们的存在?
冼文光《縫隙》—— 为之投身的不伦之爱,青春期的仰慕和恋父情结。
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其幺子Cherry
2年前
生活周刊《互联网消灭的40件事》
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其幺子Cherry
2年前
很好奇大家拆新书的塑封时一般是从哪里开始拆的?会使用工具吗?
我一般就是用指甲,偶尔可能会上牙,寻找塑封的薄弱点然后一击而破。但往往不尽如人意,抠半天都抠不出个破洞来,还有可能会在书的侧脊上留下指甲痕。
但这个复杂斗争也蕴含着一种“要看新书了!”的令人激动兴奋的仪式感,所以也并不介意这个斗争的过程再长一点。
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其幺子Cherry
2年前
“当你把兴趣变成工作之后,就要去寻找别的兴趣了。”这句话简直是我绝佳的转职业方向理由(

跳岛FM - 94 从厕所时光到野奢露营,好好休息为什么这么难?

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其幺子Cherry
2年前
一些面试复盘
1. 思考停顿时间过长,沉默给人的观感非常不好,让人觉得你没有东西可说。或许可以考虑进行一些反问并要求面试官对一些概念进行阐释?问问ta的看法和理解?
2. 对方不开摄像头真的不要慌……虽然得不到反应和反馈真的很恐怖,但是不要慌,不要慌,不要慌。
3. 还是要随时准备好对平台/公司的“认知”,梳理好一二三点,以及个人的理解。
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其幺子Cherry
2年前
我真的很欣赏谷爱凌,但也对于这种推崇背后隐含的精英主义和社达逻辑充满了警惕。警惕并非是否定她本人的成就,而是警惕对处在困境中和夹缝中的人们失去同情心、同理心——这样的同理心不应当和成就相挂钩。
而且不可否认的是,大多数站在中间地带的人从两侧得到的不是掌声、宽容和支持,而是冷遇、忽视、不解甚至唾弃吧。
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