余小岛: #我去2000年 千禧之年。 姜文拍出了《鬼子来了》，因为去戛纳没能通过审查被罚七年不准拍片； 贾樟柯拍完《站台》，在改革开放和时代变革的浪潮下，无数个汾阳一样的小镇正在被遗忘； 远在北京的管虎，同样还是个带着土味的小镇青年，和来自山东的黄渤和高虎，拍了《上车，走吧》，小人物式的简单纯粹； 娄烨拍出了雨季潮湿的苏州河和虚无缥缈的爱情，如果有一天我走了，你会象马达那样找我吗？ 在香港，王家卫、梁朝伟、张曼玉和张叔平，醉生梦死，把旗袍的美丽发挥到淋漓尽致，也在片尾字幕中藏了何宝荣和黎耀辉的悲剧； 吴宇森远渡重洋，把鸽子放飞到《碟中谍2》的片场，阿汤哥徒的手攀岩，抓住了所有人的心； 台湾的杨德昌用《一一》的三个小时，讲完了一生，你自己看不到，所以我拍给你看； 李安在蛰伏多年之后，用《卧虎藏龙》贯穿东西，无论对美国人和中国人来说，它都是一部外国电影； 在韩国，洪尚秀拍出了他的第三部电影，《处女心经》，玩转结构，解构男女，自成一派，大师气度初现； 奉俊昊和朴赞郁都拍出了他们的长片处女作，一个是严肃温情的南北韩议题《共同警备区》，一个是黑色幽默的喜剧《绑架门口狗》，他们的未来隐隐被注定； 日本岛上的北野武用一部《大佬》，成功地把日本黑社会带到了美国； 而深作欣二，则用一部《大逃杀》把千禧年最后的残酷和黑色的未来展现给世人； 太平洋彼岸的美国大陆，《老友记》放到了第七季，诺兰拍出了第二部作品《记忆碎片》，雷德利·斯科特用《角斗士》诠释了梦想和自由，科恩兄弟写出了轻松愉快的《逃狱三王》； 意大利人托雷纳多讲述了《西西里的美丽传说》，德国人维姆·文德斯则和U2用电影和音乐一起创造了迷人、迷幻、迷离的《百万美元酒店》。 那是一个电影的好年份，不比1994年差。